俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁？

幼儿文学作品中较多的形象是（）.

俄国文学中第一个“小人物”形象是（）。

俄国文学中第一个“小人物”的形象是（）

法国文学中第一个“世纪病”的形象是（）。

俄国文学中第一个“多余人”的形象是（）

俄国文学中第一个“小人物”形象是谁？

文学作品中塑造的人物形象是一种()

老舍在短篇小说《断魂枪》中着重刻画的人物形象是（）

在《蚀》三部曲中，表现“革命斗争剧烈时的动摇”的人物形象是（）

长篇小说《子夜》塑造的民族资本家形象是（），买办资本家形象是（）。

电影改编的注意点： （1）从小说到电影，必须使小说的叙事内容在进入电影后，都赋予原作以逼真、具体的（）。这应当说是电影改编工作是基本的一条要求。（视觉造型特征） （2）由于文学形象是联想性和感受性的，而电影形象则是直接性和体验性的，因此，文学中的（）不宜直接转化为银幕形象。 （3）小说善于用一种复杂的方式处理人物的思想观点，因此它除了可以通过人物的语言和动作去表现外，还可以直接去探索人物的（）。 （4）电影发展至今天，已经可以用“（）”手法构成的“内心时空”，使得影片中的心理分析有所突破。