某篮球队主教练规定，如果一号上场，而且三号队员没有上场，那么，五号与七号队员中至少有一人上场。如果主教练的规定被贯彻执行了，一号队员没有上场的充分条件是（　　）。
A．三号队员上场，五号、七号队员没有上场
B．三号队员没上场，五号、七号队员上场>
C．三号、五号、七号队员没上场
D．三号、五号队员上场，七号队员没上场

面对观众时舞台的右侧称为上场门。（）

在观众席面对舞台，上场口在舞台的（）位置？

在观众席面对舞台，上场口在舞台的什么位置？（）

右方乐舞在表演时着绿色服装，从舞台的右侧上下场，演奏时用高丽乐。

舞台向观众厅伸出，主要表演区在观众席内，观众席三面环绕的舞台是（）舞台？

舞台向观众厅伸出，主要表演区在观众席内，观众席三面环绕的舞台是什么舞台？（）

一位著名的歌唱演员在观众的热烈掌声中走上舞台，一不留神摔倒在舞台上，场上的气氛顿时紧张起来。如果你是那位演员，想要缓和气氛、调动观众的情绪，站起来后最不会说的一句话是（）。

（）“让观众哭比让观众笑更容易”这是1935年费雯·丽出演哪部舞台剧后的感言？

间离的具体表现手法大致有四种： （1）把一系列（）的场面组织在一起，以此取消传统戏剧中的悬念。 （2）运用（），对事件和人物进行评论，或由剧中人直接向观众讲话，或由演员同观众展开辩论。 （3）在布景设计上经常采用（）来说明剧情发生的时间，取消大幕，把舞台和。观众席一起打亮，当着观众的面换布景，并使技工出现在观众面前，使布景的支架和灯光器材裸露在观众面前，甚至在两场历史正戏间插入一般当前社会现实的戏。 （4）让演员意识到自己是在为观众演戏，演员不能化为（），要对角色保持一定距离，对角色持批判态度；甚至有时要演员高声说出舞台指示。 间离”这个词，又可译成“（）”。创作者虽然对所需要表现的对象是了解的，但是在表现时，看起来是（）的，这就叫“间离效果”。布莱希特说：“戏剧必须使观众惊异，而这就要依靠对热爱的事物加以（）的技巧。”舞台上的间离效果，主要是由（）造成。

在利用高侧窗采光的展览馆建筑中,特别是在展品用玻璃橱、框加以保护时,明亮的窗口经过画面上的玻璃,反射到观众眼中,使观众看到的是一个明亮的窗口映像,称为 ( ) 。

音响效果是舞台表演中（）。