俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是（）、（）、（）和（）。

俄国文学画廊中出现的“多余人”的典型形象是谁？

俄国文学中第一个“多余人”的形象是（）

文学作品中词语义象组合的（）为文学形象提供了多元的阐释空间，是文学形象诗意空间建构的客观保证。

《沉沦》是（）的代表作，小说塑造了一个（）的典型形象，体现了其“文学作品都是作家的自叙传”的文学观。

有人认为，“文学文本”和“文学作品”的含义是一样的，这种说法对吗？为什么？什么是文学文本？怎样理解它与文学作品的区别？

俄国文学史上第一个“多余人”的形象出自（）

开拓了中国现代文学多种创作方法的源头，丰富了中国文学的表现方法，革新了中国小说的结构形式的作品是鲁迅的《（）》、《（）》。

教师在讲解普希金时，提到他成功地塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象，并给学生举例说明“多余人”的特点。下列不能作为例子的是（）。

武昌起义敲响了清王朝的丧钟，具体组织和发动这次起义的团体是（）

敲响了“多余人”丧钟的作品是（）的（）。

成都血案敲响了清王朝的丧钟，和平保路演变成了铁路工人起义。