罗布-格里耶的小说有这样几个不同于传统小说的艺术特点：
（1）“中性的描写”手法。即特别注重对物的描绘。其描绘极细乃至臻于“科学的准确”程度。范例如《快镜头》中的《咖啡壶》：开头一幅静物写生画写完之后，并没有读者期待中的下文出现；之后似乎还是物。所以，如此刻意写物的倾向，让他获得“物的作家”的称号。《橡皮》中的橡皮，从严格的意义上说，它不是象征物，而是用作情感和人物倾向的支撑，可被视为意识和纯粹物质世界的中介物。它是人物意识的一种物质表现。这样看来，作品中完全剔除社会意义，是罗布-格里耶对传统小说的最大反叛。
（2）重复描写。《橡皮》的叙述是循环往复、周而复始：瓦拉斯一再去文具店买那块他一直买不到的橡皮，如此重复不已是否以示人物的执着？《在迷宫里》无数次的变换仍是同一种场景、人物反复走的仍是大同小异的地方，而且始终绕不过那幢楼那间房那同样的人。《嫉妒》中弗兰克捏死蜈蚣的相似描写多达9次，实为表现弗兰克比A的丈夫更具男性的性格，反复的描绘实际上是揭示嫉妒在偷窥者的脑中不可抹去的痕迹，嫉妒的心理被物化了。
（3）时序颠倒。故事总是幻觉般的，而不是作为“生活过的历史”来表现的；他认为作品“本身就是它自己的现实”，所以，故事不再遵循时间的发展：《橡皮》的开始和结束都在同一时刻。瓦拉斯自己杀死了受害者，他的寻找是在“时间之外”进行的：按下扳机那一刻，他的手表即停止走动，这段时间等于停滞或者说封死了。
（4）叙事角度。《在迷宫里》的叙述角度很别致，首尾用第一人称，其余部分用第三人称；小说好像一种拼板游戏，有多种拼法；各种因素结合、镶嵌、重叠在一起，令人不见起始点，起点即幻觉；人物不再有身份，处于中心地位的那个士兵和结局的那个伤兵竟混淆起来。而《约会楼》则综合了上述作品的手法：叙述者自行隐没；各种因素互相穿插，前者消解后者；时间不是前后相继，而是如同空间一并共存。