（1）多种小说模式：《聊斋志异》增强了小说的艺术素质，丰富了小说的形态、类型。如《婴宁》有故事情节，却极力表现婴宁的性格，她天真烂漫最迷人的是她的笑，但是入世以后“竟不复笑”，可以说是性格小说。《绿衣女》没有故事性，结尾处一个小波折，显示少女原来是蜂蜜精，可称为散文式小说。
（2）情节的丰美：《聊斋志异》中许多优秀的篇章，增加了对人物环境、行动状况、心理活动等的描写。如《花姑子》写花姑子专情于安幼舆，煨酒沸腾，自掩其情，惟妙惟肖，情趣盎然。《聂小倩》写鬼女聂小倩使婆母最终释疑，变防范为喜爱的故事。
（3）小说诗化的倾向：《聊斋志异》中多数篇章带有诗化倾向。小说叙事中运用诗句、诗意：《白秋练》叙写爱情波折自始至终以吟诗为情节。许多篇章中程度不同的带有诗的品格特征：《婴宁》的性格是由她情不自禁的多笑、近乎童稚无知的话语表现出来的，《白秋练》中白秋练的钟情与她以吟诗为生命的诗魂融合在一起，是诗意化的，只可意会不可言传。
（4）叙述语言平易简洁：《聊斋志异》的叙述语言较一般的文言浅近，行文洗练而文约事丰。如《红玉》开头写冯相如初见红玉情景：“一夜，相如坐月下，忽见东邻女自墙上来窥。视之，美。近之，微笑。招以手，不来亦不去。”文言句式，却明白如话，极为凝练，却层次分明的写出了人物动态、情状。
（5）人物语言多样：《聊斋志异》的人物语言所占比重大，也因人因事而多样化。人物语言有雅俗之别，雅人雅语，俗人语、婆子语带生活气息。有庄谐之别，慧心女以诗传情，闺房戏谑竟至曲解经书，戏用孔孟之语。