关于电影的本性，（）在《摄影影像的本体论》中做了解答，他首先对摄影（即照相）的本性作了解释，他说：“一切艺术都是以（）为基础的；唯独在摄影中，我们有了（）的特权。”“摄影的美学特性在于（）。”接着，他谈到电影，电影和摄影的本质是一样的，都在于（），不同的是：“电影的出现使摄影的客观性在时间方面更臻完善。” 长镜头美学学派的另一代表人物，德国电影理论家齐格弗里德·（）在《（）》中说：“电影按其本质来说是（）的一次外延，因而也跟照相手段一样，跟我们的周围世界有一种显而易见的近亲性。”他的观点，鲜明地体现在本书的副标题中——“（）”，电影的本性是什么呢？是（）。

电影艺术的美学特性表现为造型性与什么的有机统一（）

在世界电影史上被称为“悬念大师”的是著名电影导演（）。

世界电影史上最早的一个电影流派为（）。

世界电影史上最早的一个电影流派？

（）成为电影史上持续时间最长的电影美学.

在中国早期电影史上，（）是国内知名的电影艺术家。

在世界电影史上，匈牙利的（）堪称第一位系统探讨电影文化和电影美学的学者。

以（）为代表的纪实性电影美学观，对蒙太奇电影美学展开了激烈的批评，并且成为被西方电影世界普遍公认的经典电影理论发展史上第二个里程碑。

世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派（）.

黑泽明的（）是日本电影史、乃至世界电影史上的里程碑式作品。

两大电影先驱是指（）和（）。前者只追求电影的照相本性，一切以真为美，反对艺术加工，排斥戏剧因素。电影作为一门艺术，最基本的一条原则就是在遵循生活本质真实的基础上，以独特的视觉语言进行艺术的加工，能动地反映生活。后者使电影作品故事化、情节化、戏剧化，将戏剧因素引入电影，是对前者电影消极模仿生活的重要突破，同时也大大拓展了电影艺术的表现力。