1）我国20世纪80年代末兴起的先锋小说进行了无体裁写作的实验。先锋小说家立志走一条文学形式彻底创新之路，其动力与焦虑之一便是如何摆脱前辈作家的影响，如何切断与传统文学可辨识的联系。文学传统最稳固的因素是体裁的划分及各自规定的惯例，于是颠覆体裁、取消体裁、模糊不同体裁间的边界成为克服影响焦虑的捷径。
2）先锋小说家的无体裁写作有两种形式：A多语体或杂语体小说，如孙甘露《访问梦境》、《信使之函》是诗歌、小说、散文、哲学、寓言等文体因素的混合物。但小说在侵占其他体裁领域的同时，也瓦解了自身的特质与潜力，某种程度上成为写作边界消失后的语言游戏。
自反小说或元小说，即以‚小说性‛作为主题，以正处于创作、虚构与叙述活动中的小说家作为主角，把叙述的形式、技巧当做题材内容，使小说具有自我反观性和自相缠绕性。格非《褐色鸟群》和孙甘露《请女人猜谜》就是这类实验的范本。他们将小说的虚构过程、俗例与秘密解构给读者看，以故事的方式表达其小说观与艺术趣味，某种意义上说这也是一种反体裁的举动，因为它部分地侵入了小说理论的地盘。