在叙述动作中叙述者就是（）。

隐在叙述者指读者在叙事文本中难以发现叙述者声音的情形，隐在叙述者进行叙述的极端例子是（）

故事中叙述者的存在，不仅表现于叙述的内容以及叙述话语本身，而且也表现于叙述的动作，即用什么口气或什么态度叙述，这就是（）

“自我意识”的叙述者往往在作品中有意露出写作痕迹，津津乐道于把（）作为叙述对象。

文本时间的长度是由叙述语言决定的，叙述语言越多，文本时间就越（）

文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。

下面关于超文本的叙述中，正确的是（）。

下面关于超文本的叙述中，正确的是（）。

下列关于文本的叙述中，错误的是：

文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。

试题(1)以下关于面向对象设计的叙述中，错误的是 (1)(1)

学术界对《在酒楼上》的潜在作者、叙述者与人物的关系，主要两种分析： ①、认为吕纬甫是鲁迅投射了反思和批判目光的人物，而小说叙述者“我”则更多地代表了鲁迅的立场，“我”对吕纬甫在“五四”落潮期的“敷敷衍衍，模模糊糊”的颓废状态采取的是审视和批判的态度。而吕纬甫也在见证着自己当年的革命热情的同路人——叙述者“我”的面前表现出一种自省的心态。从这个意义看，鲁迅在小说中坚持的是五四式的启蒙主义话语，吕纬甫的声音是作者力图压抑甚摆脱的声音。 ②、“吕纬甫身上是有鲁迅的影子的，吕纬甫的声音可能比小说叙述者‘我’更代表鲁迅心灵深处的声音”，“小说中的‘我’不仅是吕纬甫故事的倾听者，同时也更是一个审视者，吕纬甫一遍又一遍的自我嘲讽、自我申辩、自我否定，正因为他一直感受着‘我’的潜在的审视的目光。从而‘我’与吕纬甫之间呈现为一种内在的对话关系，这可以看作是作者两种声音的外化。‘我’与吕纬甫的辩难，正是作者内在的两种声音在冲突，在对话，在争辩，最终很难说哪一种是主导性的声音。” 鲁迅《在酒楼上》 细读小说文本，做出你的分析。