王朔文学创作的意义，最突出地表现在对正统文化的反叛，较早地迎合包括世俗在内的社会情绪和知识分子精神传统的破坏。他的《动物凶猛》却表现出特殊性，这就是以其"超越通俗读物的审美趣味之上的个人性格的内容，为中国当代文学提供了创造性的新视野和新感受"。这一价值的实现，与他在这个作品中所进行的叙事冒险有着密切的关系。
这首先表现在叙述者依照内心情感的思维活动，致力于互相关联的经验印象叙述，消解与弱化情节构造的功能。就故事而言，《动物凶猛》与王朔其它小说《浮出海面》《玩得就是心跳》等有内在的联系。叙述者是一个玩世不恭者，他也叙述了男女情爱并以此作为一种叙述线索，但是，这个作品的情节因素大为减弱，让位于思绪活动和经验印象。
其次，我们必须看到，王朔最大的冒险是，叙述者在故事叙述过程戮穿的故事的虚构性，并进而说明自己放弃真实，在虚构中完成探索记忆的过程。其原因在于："真实的但不是如意的，伪造的都是极其绚丽。"叙述者"我"与米兰的恋爱故事并不是真实的，真实的情况是"我"与米兰从来就没有熟识过，只是在一个夏天看到一位少女便产生了惊心动魄的想象。之所以说他是冒险，那是因为虚构的戮破，就会导致叙述完全崩溃：叙述者叙述了一场原来是不存在的故事，就有可能失去读者的信任。
第三，作品为这种叙事冒险，设置了一个叙事动力来源，这就是叙述者重拾逝去时光的情绪冲动。叙述者向人们叙述故事的起因，就在于无所不做的恶习，使他有机会进入别人房间，并为之所震撼。唤起心中的情感冲动，就更大一点来讲，叙述者的叙述冲动，则是因为现在的大都市，将个体经历中过去的事物丢失殆尽。而要获得现在难以寻觅的许多过去，那只能去记忆里追问和想象，这样追问和想象记忆及其情绪冲动，便成叙述者叙事的动力源。最后，我们还应该搞清楚，叙述者戮穿故事虚构性的目的，就是为了能够纯粹而绝对地表现了叙述者最为坦荡的情感以及生成这种情感的欲望冲动。或者说，他通过戮穿白日梦想的故事虚构，剥落故事所有的外在包装，显露出一种无拘无束的欲望和自由自在的情感方式。